Revisión de 'The Fishing Place': un pueblo bajo sospecha

«The Fishing Place» es una exploración visualmente deslumbrante de la resistencia, incluida la de su escritor y director, Rob Tregenza. Ambientada en una aldea noruega ocupada por alemán en la Segunda Guerra Mundial, rastrea a varios personajes que se dan vueltas entre sí en un mundo que es sorprendente por su belleza natural y su amenaza. Exteriormente, todo y todos aquí se ven tan comunes, incluido el próspero residente que, al principio de una reunión en su casa, saluda a su invitado de honor. «Nuestra amistad se remonta», dice, «hemos estado en el mismo equipo». Luego levanta su vaso, invitando a la habitación a hacer lo mismo, y brinda a su invitado, un oficial nazi.

Bellamente filmado en una película de Tregenza y dividido en dos secciones discretas, la película se abre en un fiordo en el sur de Norwegian Condado de Telemark. Es invierno. La nieve ha cubierto fuertemente el suelo y espolvoreado el bosque circundante y los picos irregulares, dando a la aldea una calidad de la tarjeta de imagen. Aunque Tregenza no ofrece mucho a través de antecedentes históricos, parece que vale la pena señalar que Telemark es el lugar de nacimiento de Vidkun Quisling, el jefe del gobierno noruego bajo ocupación cuyo nombre se convirtió en sinónimo de Traidor. También es el escenario de la película de guerra de 1965 de Anthony Mann «Los héroes de Telemark«En el que Kirk Douglas interpreta a un físico noruego convertido en un luchador heroico de resistencia.

La leve intriga en «The Fishing Place» es casi incidental a la película general y se centra en Anna (Ellen Dorrit Petersen), una mujer de mediana edad que llega a la aldea con una sola maleta y sin explicación. Algún tiempo después, el oficial nazi se acerca a ella, Hansen (Frode Winther), una noruega con la que tiene una historia turbia. «Que tenga este baile», dice con un tono amenazante justo antes de recordarle que ella una vez lo rechazó. Parece estar guardando rencor; También tiene el poder. Entonces, cuando le ordena a Anna que comience a trabajar como ama de llaves para un sacerdote recién llegado, Honderich (la lujuria silenciosa y carismática) e informando sobre sus actividades, ella se pone a trabajar.

Gran parte de lo que ocurre involucra a Anna, Hansen y Honderich, un luterano alemán. A medida que avanza la vida, el sacerdote tiende a la comunidad extrañamente poco acogedor, varios residentes le advierten sobre la ciudad, mientras Anna y el oficial vigilan. En el camino, Tregenza parece asentir directamente en la película Mann, incluso en una escena ambientada dentro de la iglesia del sacerdote. En términos más generales, la película de Tregenza ofrece un contrapunto a las fantasías (y los mitos nacionales) que convierten la historia en entretenimiento en pantalla, personas en héroes glamorosos. Tregenza es experto en desplegar las convenciones de la ficción convencional: las armas se disparan aquí, golpean los golpes y las cejas se fruncen, pero está más interesado en desmantelar las normas que en reciclarlas.

En ese sentido, la figura más intrigante en «The Fishing Place» es, en una forma de hablar, Tregenza, quien a lo largo de la película llama continuamente la atención sobre su trabajo de cámara, mientras juega con la paleta y los diferentes registros del realismo, mezclando naturalistas Escenas con más estilizadas que bordean el jeroglífica. Su toque es evidente desde el principio con una imagen misteriosa de lo que parece un bote de pesca fantasma a la deriva en el agua en medio de zarcillos de la niebla marina. Pronto, Anna llegó y con la cámara estacada detrás de ella, se desliza hacia la ciudad. Parece que está flotando en el aire, como si ella también fuera un espectro.

A medida que se desarrolla la historia finamente trazada, Tregenza sugiere que hay puntos en común entre el sacerdote y el nazi, que en una secuencia de otro mundo se ven pescando al lado. Drenada de color ordinario, la imagen se lava vívidamente en verde bilioso, como si este mundo fuera nauseado, y luego se vuelve brevemente un rojo naranja de aspecto infernal. Mientras los dos hombres están hablando con sus cañas de pesca en la mano («¿No hay nada mordiendo hoy?»), La cámara rodea el bote, movimiento que efectivamente dibuja una línea firme a su alrededor. Un personaje podría resultar más comprensivo que el otro, pero estos dos hombres, implica Tregenza, también están conectados.

Tregenza revela al menos parte del misterio que rodea la llegada de Anna en la segunda sección sorprendentemente diferente de «The Fishing Place». En esta parte mucho más bien, a medida que los jugadores siguen dando vueltas, y la cámara de Tregenza continúa su merodeo y pirugo casi hipnótico y piruleo, el cineasta despega abruptamente la ficción de la historia en un largo interludio auto-reflexivo. Como un intento para llamar la atención sobre la artificialidad de la película, este movimiento cuasi-brechtiano demuestra, al menos para este espectador, menos satisfactorio visual e intelectualmente que todo lo que vino antes. Dicho esto, Tregenza es el tipo de auténtico independiente que siempre vale la pena buscar; Cuando está detrás de la cámara, te abraza desde el principio.

El lugar de pesca
No calificado. Tiempo de ejecución: 1 hora 34 minutos. En teatros.