Andy Kaufman anticipó nuestro mundo empeñado en la realidad

Para agudizar el enfoque del documental, Braverman limitó su alcance a los años de la vida de Kaufman, y decidió entrevistar solo a personas que lo conocían. Se tejió en raras entrevistas de archivo con el padre de Kaufman, Lorne Michaels, Garry Shandling y Robin Williams, y realizó otras nuevas con Zmuda y Margulies, Steve Martin y Danny Devito, y artistas como Laurie Simmons, una amiga de la infancia, y Laurie Anderson, a quien Kaufman se enfrentó y se presentó como planta en clubs.

En un golpe de estado para los kaufmanólogos, la película también presenta a un hombre iraní llamado Bijan Kimiachi: la compañera de cuarto de Kaufman's College, y la inspiración hasta ahora desconocida para el personaje de «hombre extranjero» que se convirtió en Latka Gravas. Kimiachi habla en lo que suena como una impresión de Latka extremadamente buena, hasta el punto de que me pregunté si Braverman inventó a este hombre y contrató a un actor para que lo interpretara.

No era el único. «Cuando Bob Zmuda vio un corte, me dijo: 'La mierda de ese tipo'», dijo Braverman. Pero me aseguró que Kimiachi era genuino, que verificó su identidad en el anuario de Kaufman. El 99.9 por ciento creo esto, y la persistente espora de duda solo profundiza el hechizo del documental.

Como Jeffrey, Omar, O'Toule, Gracie, Heishi, Gogo, Presley, Willow y otros seis gatos cuyos nombres no capturé surgieron maullando en la casa de Margulies, nos reunimos en la sala de estar para ver una rara pieza de metraje de Kaufman que había entrado en berraherman.

Fue filmado en Los Ángeles en la década de 1970 por el actor Richard Byymer, quien interpretó a Tony en la versión cinematográfica de «West Side Story» y, más tarde, Benjamin Horne en «Twin Peaks». En ese momento, era el compañero de casa de Kaufman, y en el clip están pasando el rato. La cara de Kaufman llena la pantalla a medida que se extemporiza sobre una película que quiere hacer: comenzará con un clímax, seguido de créditos finales falsos, luego otro clímax, luego más créditos finales falsos, en un patrón que se repite ocho, no, siete, no, cinco veces.