Cinco películas de ciencia ficción para transmitir ahora

'Excítame'

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En Michael Tyburski's Película gentil pero orwellianala gente se saluda preguntando: «¿Estás contento?» La respuesta habitual es «bastante contento». Ninguna parte del intercambio implica ninguna emoción, solo desprendimiento cortés. Así es como les gusta a los poderes: todos los ciudadanos deben tomar una «vitamina» diaria que regule efectivamente los sentimientos de las personas para que todos vivan en apatía suave. Cuando Joy (Bel Powley) se toma un descanso de las píldoras blancas y azules mientras se somete al tratamiento contra el cáncer, toda su vida cambia. ¿Qué están sucediendo esos sentimientos extraños en su cabeza? ¿Y qué hay de los que se agitan en una parte inferior de su cuerpo? Ella convence a su compañero, William (Nick Robinson), para arrojar la vitamina. Sus libidos ahora se desataron, la pareja descubre fumblemente la magia del sexo junto con sensaciones hasta ahora desconocidas como los celos. El guión de Angela Bourassa (cuyo «Si fueras el último» Desde 2023, fue una comedia romántica subestimada en el espacio) tiene algunos puntos ciegos: ¿realmente no hay libros o películas en este mundo que cuenten con sexo o incluso romance, incluso alusivamente? Pero «Encender Me On» funciona como una fábula muy actuada, bien actuada en los peligros de la conformidad.

'Fecha futura'

Arrancarlo en tubi.

Escribir esta columna significa ver muchas películas sobre cosas que van terriblemente mal: la Tierra está al borde de la destrucción, la inteligencia artificial va a suplantar a la humanidad, cada multiverso es peor que el siguiente, el espacio es una amenaza. Sin embargo, algunas de las opiniones más deprimentes del futuro, o un presente alternativo, se pueden encontrar en el subgénero más ligero de la ciencia ficción, la comedia romántica. Bajo sus exteriores soleados, a menudo divertidos, acechan un mundo donde la tecnología ha en peligro las relaciones interpersonales hasta el punto de casi imposibilidad. Está bien que el agua haya desaparecido porque de todos modos no puedes encontrar a nadie para una cita de café. Establecido en «muchos años a partir de ahora», la «fecha futura» de Stanley Wong imagina una tierra tan destrozada por la catástrofe climática que la gente no puede abandonar sus pequeños apartamentos (alerta de metáforas de coronavirus). Angelenos Ry (Wong) y Ria (Shuang Hu) ganan un concurso que les permite pasar tres días «en una casa real», y si resultan ser compatibles, se quedan. Wong no se detiene en el horror del mundo exterior, prefiriendo convertir su lente de color brillante en las pequeñas cuartas que sus personajes están confinados. Saben que el presente es sombrío y el futuro máscre, pero simplemente no pueden evitar tratar de encontrar el amor.

La última característica de Chris Sanders («Cómo entrenar a su dragón», «Lilo & Stitch») se ha comparado con los lanzamientos del famoso Studio Ghibli, hogar del maestro de animación japonés Hayao Miyazaki. No nos dejemos llevar: «The Wild Robot» es maravilloso, pero tal vez no del todo en un nivel de Ghibli. Aún así, es una elección de la libra esterlina que encantará a los niños y hará que sus padres sean un poco llenos; después de todo, la historia trata sobre criar a un niño y crear una nueva familia. La película modifica la premisa de Robinson Crusoe al hacer de la figura abandonada un robot que se lava en una isla llena de todo tipo de animales. Roz (con la voz de Lupita Nyong'o) fue programado para ser un asistente y termina levantando un gosling huérfano llamado Brightbill (Kit Connor) con la ayuda de nuevos amigos, incluido un zorro llamado Fink (Pedro Pascal). La película tiene un humor encantador y un estilo de animación llamativo que se siente simultáneamente anticuado y moderno. Lo más interesante es la voluntad de tocar temas oscuros como la muerte y el poder de la tecnología que nos rodea. Roz fue creado por una corporación vagamente siniestra llamada Universal Dynamics y puede anular su programación. En una película diferente, esta habilidad podría conducir a un cataclismo tipo «Terminator» dirigido por androides sensibles, pero aquí resulta en comunicación, crecimiento e incluso una especie de empatía. Este puede ser un resultado utópico, pero lo tomaré.

'La teoría universal'

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En su mayoría ubicada en un hotel alpino suizo nevado en 1962, la característica de Timm Kröger está tan bellamente diseñada que la dirección artística por sí sola es suficiente para mantener la atención de un espectador. La película se roda en un evocador en blanco y negro que en realidad tiene una sensación de época (un preámbulo de color ambientado en un programa de entrevistas de televisión de 1974 es igualmente perfecta), y la puntuación opulenta de Diego Ramos Rodríguez y David Schweighart evoca la vintage sonidos de David Raksin o Max Steiner. El protagonista principal, Johannes (Jan Bülow), es un estudiante graduado en física, que no lo ayuda en absoluto cuando se enfrenta a misteriosos acontecimientos en dicho resort, algunos que involucran extrañas cuevas y túneles subterráneos. También está fascinado por el enigmático y sensual pianista del hotel, Karin (Olivia Ross), quien de alguna manera sabe algo sobre el pasado de Johannes que nunca ha revelado a nadie. La presencia de una mujer fantasma que parece estar en un continuo de tiempo espacial separado me recordó a «Vértigo» de Hitchcock y «La Jetée» de Chris Marker, aunque «The Universal Theory» tiene el dominio narrativo de estas películas. Aún así, Kröger se ha establecido como director con un ojo fantástico e ideas ambiciosas, y eso solo hace que valga la pena seguirlo.

La función de debut del director francés de Philippot, «The Swarm» (Disponible en Netflix), fue una mezcla inquietante de horror ecológico y corporal sobre langostas sedientos de sangre. Philippot ha atenuado la horrible de su seguimiento, «ácido», pero su visión es igual de sombría. En el futuro cercano, las lluvias destructivas comienzan a aparecer en Europa, dejando un rastro de devastación y ruina a su paso. Las gotas letales incluso pueden comer a través del metal, así que no asuma que estás a salvo por mucho tiempo en un automóvil, básicamente es como tener el xenomorfo de sangrado «alienígena» por todo el continente. En un contexto de ansiedad donde el sonido lejano del trueno es suficiente para comenzar el pánico, Michal (Guillaume Canet) y su hija adolescente, Selma (Patience Munchenbach), están huyendo, tratando de alcanzar la seguridad relativa en una región diferente. A diferencia del Superdad de Tom Cruise en «War of the Worlds», Michal es un antihéroe gruñón, pero no podemos evitar apoyarlo a él y a Selma para reparar su relación mientras buscan refugio. Sin embargo, el estado de ánimo es tan oscuro como esas nubes rodantes. Los refugiados pueden desear que la lluvia desaparezca, pero sabemos que no hay escapatoria: volverá de nuevo otro día.