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El impresionante debut cinematográfico del director francés Jérémie Périn se desarrolla en Marte, que ahora es habitable bajo extensas cúpulas, pero esta película animada no trata sobre la terraformación o la vida en el planeta rojo. En cambio, Périn explora las tensiones entre humanos, robots, androides y recién llegados llamados «orgánicos». Y lo hace con un thriller negro lleno de acción y a menudo violento (no es una película para niños pequeños).
El personaje central es la detective privada Aline Ruby (con la voz de Morla Gorrondona en el doblaje en inglés), que es contratada para localizar a un estudiante de cibernética desaparecido. En el proceso, ella y su compañero robot, Carlos (Josh Keaton), descubren una conspiración de gran alcance que involucra a algunas personas poderosas.
En términos de mecánica argumental, “Mars Express” es un material bastante estándar, pero sus escenas llenas de suspenso y hábilmente dirigidas se sustentan con importantes preocupaciones filosóficas, como el significado de la personalidad y la búsqueda de una mayor autonomía. La construcción del mundo es soberbia, con detalles tan bien pensados como un minibar que se apaga automáticamente cuando detecta la presencia de alguien en recuperación, un parche que permite la comunicación telepática y estudiantes que ganan dinero extra en “granjas de cerebros”.
Tenga en cuenta que, excepto en Amazon, que ofrece audio en francés e inglés, “Mars Express” solo parece estar disponible doblada; sería fantástico tener un acceso más amplio al elenco original subtitulado, encabezado por Léa Drucker como Aline.
Hablando de creación de mundos: el término se utiliza a menudo en relación con entornos distantes en el espacio o el tiempo, y bastante alejados de nuestras circunstancias actuales. “The Kitchen” es una distopía social ambientada en el Londres de un futuro cercano, por lo que las diferencias con nuestra realidad son relativamente menores, pero se utilizan de manera muy efectiva. Los directores Daniel Kaluuya y Kibwe Tavares basan su historia en dos cuestiones de gran interés para millones, si no miles de millones de personas: la escasez de vivienda y la dificultad de mantener los vínculos familiares en un entorno tenso.
Izi (el rapero y actor Kane Robinson, de la serie “Top Boy”) acaba de enterarse de que finalmente ha conseguido un nuevo apartamento. Esto significa que finalmente puede abandonar el complejo de viviendas destartalado y abarrotado conocido como The Kitchen, donde incluso ducharse se convierte en una prueba de resistencia. Su vecindario está repleto de callejones estrechos y pequeños puestos, los drones de la policía vuelan por encima y la violencia es una presencia constante. La perspectiva de mudarse es una bendición para Izi, pero su encuentro con Benji (Jedaiah Bannerman), que acaba de quedarse huérfano, trastoca sus planes: es más difícil irse cuando alguien te ancla.
“The Kitchen” se suma a las filas cada vez mayores de películas futuristas que tratan deliberadamente la lucha de clases, y su descripción de un mundo en el que la brecha entre los que tienen y los que no tienen se ha profundizado hasta convertirse en una trinchera resulta demasiado familiar.
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Si tu definición de una invasión extraterrestre incluye naves que sobrevuelan la Tierra y provocan una destrucción a gran escala, debes saber que la hermosa interpretación que Sofia Alaoui hace del género no es precisamente eso. Sin embargo, la misteriosa y elíptica película marroquí “Animalia” ejerce un atractivo propio cuando su personaje central, una joven embarazada llamada Itto (Oumaima Barid), se enfrenta a una serie de acontecimientos inexplicables.
Cuando la familia adinerada con la que se ha casado se va de excursión, Itto disfruta de un tiempo de calidad a solas en casa. Sin embargo, pronto las cosas empiezan a salirse de control. Los animales se comportan de forma extraña, los vehículos del ejército recorren las calles a toda velocidad y se levantan barricadas a toda prisa. La película se abstiene de dar explicaciones y, mientras su marido, Amine (Mehdi Dehbi), intenta organizar una reunión, el viaje de Itto adquiere un matiz místico.
Sin embargo, Alaoui no cae en los equívocos de la Nueva Era y ofrece opiniones directas sobre la emancipación de la mujer en Marruecos y su papel tanto en la familia como en la sociedad. Hace falta confianza y habilidad para mantener al público interesado en una película y al mismo tiempo ocultarle información, y Alaoui claramente posee ambas cosas.
'Molli y Max en el futuro'
“¿Entonces tenemos que dar un rodeo para avanzar?” Esta pregunta, formulada en el primer largometraje del guionista y director Michael Lukk Litwak, resume perfectamente el género de la comedia romántica. Después de todo, en las comedias románticas dos personas pasan demasiado tiempo evitando una atracción que es obvia para todos los demás. Tal es el caso de Molli (Zosia Mamet) y Max (Aristóteles Athari), quienes se conocen de forma tierna en un accidente espacial. Su cacharro queda destrozado, por lo que ella debe llevarlo de regreso a su hogar en Oceanus (Max es mitad pez, aunque se hace pasar por humano). Sus bromas son tan rápidas que chasquean los dedos, por lo que obviamente están destinados a estar juntos.
Por desgracia, les llevará una docena de años y varias tribulaciones descubrirlo. Molli se une a una secta y se convierte en una bruja espacial, por ejemplo; en un momento dado, incluso se ayudan mutuamente en una cita cibernética. Realizada básicamente con una pantalla verde, algunos elementos de atrezzo y mucha imaginación, y llevada con un entusiasmo tremendo por Athari y Mamet, esta comedia de ciencia ficción ofrece más risas por minuto que la mayoría de los trabajos con un presupuesto y un perfil más altos. No puedo esperar a ver qué se le ocurre a Litwak a continuación.
'Invasores de Próxima B'
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Con los niños fuera de la escuela, la divertida combinación de cambios de cuerpos al estilo de “Un viernes de locos” e invasión alienígena de Ward Roberts es una buena opción para ver en familia. Howie (Roberts), un músico que toca en vivo y padre ausente, está en casa la noche en que una pequeña nave espacial se estrella en el patio trasero de la familia. De ella emerge Chuck (con la voz de Roberts), un pequeño títere tipo Oscar el Gruñón que parece hecho con el borde de piel sintética de una vieja parka.
Chuck es un canalla gruñón que ha sido enviado desde un billón de millas de distancia para salvar la Tierra de unos alienígenas mucho peores, los Draconianos. Por alguna razón muy discutible, Chuck debe tomar forma humana, y Howie está disponible. La película amplía aún más el caos del intercambio de cuerpos cuando la esposa de Howie (Samantha Sloyan) y su hija (Bo Roberts) entran en la pelea. Como si esto no fuera suficiente, un par de tipos del tipo «Hombres de Negro» (Mike C. Nelson y Richard Riehle) intentan poner sus manos sobre Chuck por sus propias razones nefastas.
«Invasores de Próxima B», una película abiertamente DIY, se compromete plenamente con su humor absurdo y vulgar (el chiste inicial sobre el pedo es una señal de advertencia) y hace honor a la característica de la criatura peluda.
