Este artículo contiene spoilers de la película «Civil War».
Cuando Alex Garland estaba escribiendo el guión de «Guerra civil,» Empezó con las ideas en los últimos momentos. «En cierto modo, la película tuvo una especie de ingeniería inversa desde el final», dijo durante una entrevista en Nueva York.
El camino hacia ese final encuentra a las fuerzas rebeldes occidentales llegando a Washington, DC, sitiando la Casa Blanca y acorralando al presidente (Nick Offerman), todo mientras los periodistas en el centro de la película lo capturan a través de sus propios lentes. Son 20 minutos de pantalla implacables y ruidosos, durante los cuales el Monumento a Lincoln explota. Garland dijo que quería que la audiencia sintiera “aversión y consternación”.
También fue un complejo desafío de producción, que implicó recrear digitalmente Washington, filmar en sets en toda el área de Atlanta y ejecutar coreografías detalladas que Garland comparó con “jugadas de fútbol”. (Garland es británico, pero señaló que “fútbol” podría referirse al fútbol o al fútbol americano. “Es como pequeños círculos, triángulos y flechas”, agregó).
Desde el comienzo de “Civil War”, dos periodistas en el centro de la historia, Lee (Kirsten Dunst), un fotógrafo, y Joel (Wagner Moura), un corresponsal, quieren llegar a la Casa Blanca para una audiencia con el presidente. . Lo logran junto a Jessie (Cailee Spaeny), una fotógrafa más joven y novata que idolatra a Lee. Al final es Jessie quien tiene la oportunidad más importante.
Pero antes de eso, tienen que afrontar una traicionera operación militar en la Avenida Pennsylvania y las calles circundantes.
El proceso de diseño de la secuencia comenzó con un viaje a Washington con miembros del equipo, entre ellos Garland, el director de fotografía Rob Hardy y el supervisor de efectos visuales David Simpson. El equipo recorrió la ruta de la invasión, dijo Simpson, trazando cómo se trasladarían las tropas desde el monumento a la Casa Blanca.
Al principio, la idea era encontrar ubicaciones en Atlanta que pudieran funcionar como Washington, pero resultó demasiado complicado, según Simpson. En cambio, construyeron tres decorados en un estacionamiento en Stone Mountain, Georgia, que estaban rodeados por miles de pies de pantalla azul. El exterior de la residencia del presidente estaba protagonizado por una réplica. que existe en Tyler Perry Studios, pero Garland usó solo algunos de los interiores de Perry. En lugar de ello, construyeron su propio corredor, con habitaciones a un lado, que conducía a la Oficina Oval. La diseñadora de producción Caty Maxey dijo que la propia Oficina Oval fue alquilada, para que pudieran ajustarla más fácilmente a sus especificaciones.
«Tuvimos mucho cuidado en conseguir el tono correcto de la verdadera Casa Blanca», dijo Maxey. «Pero como no queríamos que estuviera vinculado a ningún partido político ni a ningún presidente o expresidente, deliberadamente nos mantuvimos neutrales». La idea era replicar la objetividad de los periodistas protagonistas.
Para todos los departamentos, el objetivo era hacer que el asalto a Washington pareciera lo más real posible. «Nos alejamos deliberadamente de cualquier cosa que pareciera demasiado hollywoodiense o demasiado cinematográfica», dijo Simpson. «Queríamos que pareciera que has visto un informe de noticias».
La responsabilidad de Simpson era crear una versión digital completa de Washington como zona de guerra, desde el Monumento a Lincoln hasta las farolas en funcionamiento y los interiores de las oficinas. Cuando llegó el momento de demoler el monumento, Simpson y su equipo encontraron múltiples ejemplos de lo que haría un misil jabalina, seleccionando una explosión antes de recrearla “cuidadosamente”.
Más allá de la especificidad digital, la logística del asalto se trazó de múltiples maneras. Garland no hizo un guión gráfico, pero sacó su teléfono durante la entrevista para mostrar los diagramas que usó para trazar el movimiento de vehículos y personajes. Maxey dijo que utilizaron modelos dispuestos sobre una mesa de conferencias para asegurarse de que todas las partes diferentes encajaran.
Garland filmó la película cronológicamente, lo que significa que Washington llegó al final. A medida que se acercaba el momento, Hardy dijo que la anticipación crecía. “Se podía sentir que la tensión se hacía palpable en cierto modo, en el buen sentido”, dijo, y agregó, “había una sensación real de que ya estaba”.
Hardy quería sumergir al público en la lucha. Eso también significó obtener las imágenes que capturan los personajes de los periodistas, que se muestran a lo largo de la acción. Mientras los actores filmaban con las cámaras en las manos, el equipo de Hardy usaba una cámara de alta velocidad desde la cual podían tomar fotografías.
Aunque la experiencia de ver la capital del país convertirse en un campo de batalla en “Civil War” es una pesadilla, para Hardy fue más ballet.
“Lo preparamos tan duro que cuando empezamos a filmarlo, todos sabían dónde se detendría el Humvee, todos sabían hacia dónde se dirigía el tanque, todos sabían cuándo la Bestia atravesaría las puertas y dónde aterrizaría. Pero mi trabajo es sentir que realmente está sucediendo en ese mismo momento”.
