En «Anatomía de una escena», pedimos a los directores que revelen los secretos que se dedican a hacer escenas clave en sus películas. Vea nuevos episodios en la serie los viernes. Tú también puedes Mira nuestra colección de más de 150 videos en YouTube y Suscríbete a nuestro canal de YouTube.
Un momento relajante en casa se convierte en amenazante en esta escena del drama brasileño «Todavía estoy aquí».
La secuencia comienza con Rubens Paiva (Selton Mello), un ex congresista, jugando un juego con su esposa, Eunice (Fernanda Torres). Pero son interrumpidos por la Policía Militar, que han llegado para llevar a Rubens a lo que dicen que es una deposición, una de la cual Rubens no regresará.
Lo que era alegre se vuelve oscuro, tanto emocional como visualmente, a medida que la policía comienza a cerrar cortinas en la casa. La alegría está drenada de la habitación, y la incertidumbre y el miedo impregnan el momento, todo mientras los adultos intentan que parezca, para los hijos de la pareja, que todo es normal.
La película, ambientada principalmente en Río de Janeiro en la década de 1970, se basa en una memoria de 2015 de Marcelo Rubens Paiva, el hijo de Rubens. Narrando esta secuencia, el director Walter Salles discutió cambiar la cámara de una posición estática a la mano en el momento en que los oficiales ingresan a la escena. Él dijo: «La cámara transmite la inestabilidad de la situación, pulsando con los personajes».
Durante la tensa secuencia, una de las hijas de la pareja, Nalu (Barbara Luz), entra en la casa y sube a hablar con su padre mientras se viste para salir de la casa por lo que Nalu no sabe será la última vez. Salles lo llamó «una escena vital», y dijo que estaba «escenificada como el verdadero Nalu me dijo que sucedió».
Hacia el final de la secuencia, vemos a Eunice en primer plano mientras se encuentra en la puerta para ver a Rubens apagarse. Salles dijo que es «el primero de los únicos dos primeros planos en toda la película. Lo guardamos para la última mirada entre Rubens y Eunice «.
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