No espera ver a los guardias de seguridad deambulando al vestíbulo de la ópera estatal de Hannover, una ópera de tamaño mediano bien considerado en una ciudad alemana central de tamaño mediano.
Pero antes del estreno del sábado de «Echo 72: Israel en Munich«, Una nueva ópera sobre el ataque contra los atletas israelíes de los militantes palestinos en los Juegos Olímpicos de Munich de 1972, al menos cuatro guardias intentaron mezclarse con la multitud, encuestando a los miembros de la audiencia cuando llegaron.
«El mayor desafío es el miedo, y el miedo está en todas partes», dijo Laura Berman, directora artística de Hannover State Opera. «El miedo está en todas las personas que participan en el proyecto».
Mientras que «Echo 72» se imaginó por primera vez en 2021, su estreno llegó en un momento en que las tensiones sobre la guerra en Gaza son Corriendo en lo alto de la escena cultural de Alemania. Después del brutal asalto de Hamas el 7 de octubre de 2023, y las represalias mortales de Israel en Gaza, muchos artistas aquí que habían criticado a Israel. espectáculos cancelados, premios suspendidos y conversaciones canceladas.
El desafío de hacer arte en una sociedad tan polarizada «es enorme», dijo Berman. Recientemente, el debate se ha vuelto tan estridente que exposiciones y actuaciones Solo relacionado con el Medio Oriente se ha visto afectado con las protestas.
En esta atmósfera cargada, la nueva ópera y la película «5 de septiembre«, Que dramatiza los mismos eventos y salió en los cines alemanes este mes, desafían cómo Alemania recuerda su historia, en un momento en que la superposición entre esa historia y la de Israel es especialmente tensa.
En el corazón de ambos se encuentra la paradoja de los Juegos Olímpicos de Munich de 1972. Con la Segunda Guerra Mundial y los Juegos Olímpicos de Berlín de 1936 de Hitler en 1936 todavía en memoria relativamente reciente en ese momento, Alemania quería reiniciar y presentarse al mundo como un país reformado. En cambio, Un ataque violento Contra los judíos israelíes en el suelo alemán se transmitieron en todo el mundo.
El 5 de septiembre de 1972, los militantes palestinos del grupo negro de septiembre irrumpieron en la aldea olímpica, mataron a dos atletas israelíes y tomaron a otros nueve rehenes con la esperanza de poder forzar la liberación de prisioneros palestinos y extremistas de izquierda de los israelíes y alemanes alemanes y alemanes cárcel. Un intento fallido de la policía alemana de liberar a los rehenes terminó en un tiroteo que llevó a la muerte de los nueve atletas y un oficial de policía.
Alemania todavía está lidiando con su responsabilidad. En 2022, como parte de las conmemoraciones del 50 aniversario, el país se disculpó oficialmente para las fallas de las autoridades y acordó compensar aún más a las familias de las víctimas e investigar el ataque.
Las observancias del aniversario también inspiraron a los artistas a centrar su atención en el incidente y sus implicaciones para la cultura de la memoria de Alemania, los esfuerzos institucionales para enfrentar el pasado nazi del país.
Desde oficiales hasta cultura, «el 50 aniversario de la Masacre de Munich comenzó un recuerdo mucho más intenso», dijo Roman Deininger, reportero del periódico Süddeutsche Zeitung, con sede en Munich, que coautoró un libro sobre el ataque.
A pesar de que el compositor Michael Wertmüller y el libretista Roland Schimmelpfennig comenzaron a trabajar en «Echo 72» años antes de que estallara la guerra más reciente de Israel-Hamas, y el «5 de septiembre» ya fue filmado y editado para entonces, los desarrollos mortales en el Medio Oriente Han elegido estas producciones bajo una nueva luz.
En anticipación de que «Echo 72» se vería en este contexto, la ópera estatal de Hannover decidió acompañar el rendimiento con un serie de conferencias Para dar a los espectadores los antecedentes históricos, con lecturas, proyecciones de películas y una charla llamada «¿Por qué terrorismo?», Que explora los orígenes del terrorismo.
Pero la puesta en escena de la ópera evita el conflicto actual «como una papa caliente», dijo Lydia Steier, su directora.
En una etapa austera y con una puntuación misteriosa y atonal, no hay personajes que encarnen directamente a los atletas israelíes que murieron en el ataque. En cambio, los cantantes vestidos con atuendos en blanco y negro representan deportes olímpicos, en lugar de equipos nacionales, y cantan sobre sus disciplinas de manera abstracta y codificada.
El villano de la ópera no son los militantes palestinos, que tampoco se muestran directamente, sino un coro de espectadores que Steier dijo que eran un «espejo de la casa divertido» de la audiencia. A veces, esos cantantes se visten como turistas modernos, con ranuras y palos de selfies; Otras veces, sus atuendos se parecen al público alemán durante la era nazi.
En una entrevista antes del estreno, Steier dijo que esperaba que algunos miembros de la audiencia estuvieran analizando «Echo 72» por evidencia de sesgo hacia Israel o los palestinos. Pero en lugar de recordar el actual conflicto de Medio Oriente, Steier esperaba que las personas reflexionaran sobre la cultura de la memoria de Alemania. «Idealmente, esos miembros exactos de la audiencia dejarían siendo como, tal vez soy parte del problema», dijo.
En una de las escenas más intensas de la ópera, el coro se regodea con avidez a medida que los personajes deportivos se retuercen en vitrinas de vidrio, cubiertos de sangre falsa. Steier dijo que quería desafiar a la audiencia a reconocer que «la observación de la brutalidad como una forma de entretenimiento es una cosa que, sin importar cuándo, cómo o dónde, parece que no podemos temblar».
«5 de septiembre» se ocupa de manera similar con los dilemas éticos inherentes a hacer un espectáculo con la tragedia.
Colocar completamente en el estudio de los Juegos Olímpicos de Munich de ABCla película comienza con un anuncio que muestra la primera transmisión en vivo de la estación en vivo del evento. Cuando se escuchan disparos afuera, comienza un drama de la sala de redacción de ritmo rápido. Los reporteros deportivos se encuentran cubriendo una crisis de rehenes, y se enfrentan rápidamente a las preguntas editoriales que aún son relevantes hoy. ¿Cómo llamar a los atacantes? ¿Debería mostrarse un asesinato en la televisión en vivo? La película no tiene una respuesta.
Los dilemas «5 de septiembre 5» los aumentos tienen una clara resonancia con el ataque del 7 de octubre de Hamas y la campaña de bombardeo destructiva de Israel en Gaza, cuyas escenas se compartieron ampliamente en las redes sociales en tiempo real. Pero esa no era la intención del director. Tim Fehlbaum, quien dirigió la película, comenzó a investigarla en 2020, dijo. Quería atraer a una audiencia contemporánea a la primera vez «Tuvimos una cámara en vivo apuntada a la tragedia», agregó.
Mientras Algunas reseñas de películas alemanas Observó la relevancia del ataque del 7 de octubre de Hamas para los espectadores de hoy, Fehlbaum era requerido para hablar de eventos en el Medio Oriente. «Para nosotros está claro que esta película es más sobre los medios de comunicación», dijo, y agregó que también fue una exploración de cómo los eventos encajan en la cultura de la memoria de Alemania.
Al comienzo de la película, un traductor alemán interpretado por Leonie Benesch, expresa la esperanza de que los Juegos Olímpicos le den a Alemania la oportunidad de pasar de su pasado. Al final de la película, esa esperanza se desvanece. «Alemania falló», dice ella.
Alfred Anton Fliegerbauer, de 56 años, hijo del oficial de policía alemán asesinado durante el ataque de 1972, dijo en una entrevista después del estreno de «Echo 72» que estaba contento de que tanto la ópera como la película estuvieran recordando a la gente los eventos que llevaron La muerte de su padre cuando tenía solo cuatro años. Pero, dijo, esperaba que las personas también se inspiraran para convertir el recuerdo de la tragedia en algo bueno.
Sentado en la Ópera de Hannover, Fliegerbauer sacó una tarjeta de presentación para un Fundación para niños Recientemente estableció en honor de su padre para apoyar la reconciliación intercultural, el compromiso civil y la recuperación del trauma.
«Es genial que esto esté organizado, amplificado, recordado, llorado y pensado», dijo Fliegerbauer sobre «Echo 72» y «5 de septiembre». «Pero es mucho más importante que surja algo nuevo y positivo».
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