Un tribunal francés condenó al director Christophe Ruggia el lunes por agredir sexualmente a la actriz Adèle Haenel cuando era menor de edad, entregándole una sentencia de cuatro años, dos años bajo arresto domiciliario y el resto suspendido.
Era el Primer caso importante Examinar una acusación de conducta sexual inapropiada en el cine francés desde el movimiento #MeToo, que surgió en 2017 y se encontró con un reacción grave en Francia. También es un hito importante para los tribunales franceses, que las activistas feministas del país han denunciado como ineficaz, o incluso discriminatorioen casos de violencia sexual.
El Sr. Ruggia se destacó mientras los jueces explicaron el veredicto de culpabilidad.
«Aprovechaste la influencia que tuviste en la joven actriz Adèle Haenel», dijo el juez principal, Gilles Fonrouge.
La Sra. Haenel no mostró ninguna emoción clara cuando se leyó el veredicto, que también ordenó al Sr. Ruggia que pagara 50,000 euros, o alrededor de $ 51,300, en daños. Pero después de que salió de la sala del tribunal, y fue aplaudida por una multitud afuera, se detuvo por un momento para agradecer a sus seguidores.
«Gracias a todos por venir, y por avanzar en los derechos humanos, por su presencia y el hecho de que no nos rendimos», dijo.
«Estamos en esto juntos», agregó.
El abogado del Sr. Ruggia, Fanny Colin, calificó el fallo «no solo injustificado sino peligroso», afirmando que los jueces habían gobernado para satisfacer la opinión pública y «aplastar» el estado de derecho fundamental, teniendo el beneficio de la duda. El Sr. Ruggia planeó apelar, dijo.
El Sr. Ruggia eligió a la Sra. Haenel en su película de 2002 «The Devils», sobre una relación que bordea el incesto, cuando tenía 12 años y él tenía 36 años. Después de que terminó la filmación, continuó visitándolo regularmente los sábados durante tres años en su Apartamento, donde, dictaminó el tribunal, hizo «movimientos sexualizados» hacia ella.
Cuando la Sra. Haenel reveló por primera vez tales acusaciones públicamente en 2019, ella era la Primera actriz francesa importante Para hablar sobre su historia personal de abuso desde que surgió el movimiento #MeToo. Era una estrella en ascenso, elogiada por actuaciones feroces pero sensibles que le habían ganado dos Césars, el equivalente francés de los Oscar.
El Sr. Ruggia era un director relativamente desconocido, pero en el mundo insular del cine francés, tenía un papel destacado en la Asociación de Directores franceses y tenía la reputación de hacer películas sobre la justicia social y por defender a los migrantes y los derechos humanos.
El caso provocó un gran interés en el país. La sala del tribunal estaba llena de seguidores de la Sra. Haenel durante dos días juicio en diciembre y nuevamente el lunes para el veredicto.
«La convicción de Ruggia es una advertencia a los productores y directores para que tengan cuidado», dijo Gineviève Sellier, profesor emérito de estudios de cine en la Universidad de Burdeaux Montaigne y autor de «The Cult of the Auteur». El fallo, dijo, pone fin a la larga tradición romántica francesa de santificar a los artistas masculinos y mantenerlos por encima de la ley cuando se trataba de su trato abusivo de las musas femeninas generalmente más jóvenes.
«Claramente indica que es una relación de dominación de un hombre mayor sobre una mujer muy joven», dijo Sellier.
Al mismo tiempo, dijo, la víctima era una niña. «El problema es que hasta ahora nunca hemos tenido este tipo de convicción para una víctima adulta», dijo.
Entre los partidarios de la Sra. Haenel en la corte estaba Judith Godrèche, una estrella de cine francés cuya acusaciones públicas contra dos directores Datado de cuando también era una joven actriz de 14, relanzó el movimiento #MeToo en Francia el año pasado. Lágrados después de la decisión, abrazó a la Sra. Haenel y calificó la decisión de la corte como «contundente» e «inequívoco».
“Hay similitudes en nuestras historias. Ambas son historias de niños, contadas desde nuestra posición de adulto ”, dijo la Sra. Godrèche en un mensaje de texto más tarde, y agregó que no creía que sus quejas verían una sala del tribunal, ya que se presentaron más allá del estatuto de limitaciones.
Durante la audiencia de dos días, se presentaron dos versiones contradictorias del pasado. La Sra. Haenel representaba las sesiones regulares del sábado en el departamento de París del Sr. Ruggia, donde estaba destinado a enseñarle los clásicos del cine francés, como una artimaña para agredir sexualmente.
Mimiciendo su voz, ella contó cómo él acariciaría sus muslos, la besaría en el cuello mientras respiraba mucho, puso sus manos debajo de su camiseta para tocar sus senos y su vientre, y debajo de sus pantalones para alcanzar el borde de sus partes íntimas. . Ella rompió lazos con él cuando tenía 15 años y, durante años después, describió experimentar vergüenza y depresión.
Ella dijo que estaba hablando en la corte para defender a su antiguo yo de 12 años y a otras víctimas de niños que fueron silenciadas en silencio, llamándolo lo «más importante que he hecho en mi vida, tratando de romper la soledad de los niños. «
«Te hace querer morir, de hecho, cuando nadie habla», dijo la Sra. Haenel, ahora de 35 años, que a menudo se retorcía de ira en la sala del tribunal, su rostro superada por los tics y sus pies golpeando en el piso.
«¡Callarse la boca!» Ella gritó al director en un momento, saliendo de la sala del tribunal.
El Sr. Ruggia descartó la cuenta de la Sra. Haenel como «mentiras puras». Pero él reconoció haberla besado en la cabeza y agarrarla, pero dijo que había sido de manera paternal.
«Estos fueron gestos cariñosos», dijo en la corte.
Aunque habló sobre su sexualidad abrumadora, y le escribió cartas declarando que su corazón estaba roto después de que ella cortó los lazos con él, Ruggia dijo que nunca había estado enamorado de la Sra. Haenel.
«Para mí, Adèle era un niño, un preadolescente», dijo.
Desde la publicación en 2019 de la historia de la Sra. Haenel en una amplia investigación Artículo en MediaPartUn sitio de investigación francés, el Sr. Ruggia ha sido expulsado del cine. Se mudó a Brittany en el noroeste de Francia para cuidar a su madre y vive fuera del bienestar. Dijo durante los procedimientos judiciales que había estado esperando años para el juicio: «Para ver si voy a recuperar mi vida, si voy a poder hacer películas nuevamente o no».
Desde su divulgación, la Sra. Haenel también ha dejado de trabajar en el cine. Más tarde explicó en una carta pública que creía que la industria protegía a los abusadores sexuales y prefería que las víctimas «desaparecieran y mueran en silencio».
«Te estoy cancelando de mi mundo» Ella escribió.
El subtexto del juicio fue cómo el sistema de justicia en Francia trata con los perpetradores de agresión sexual y sus víctimas. De acuerdo a Un informe parlamentario francés publicado el mes pasadoocho de cada 10 víctimas de violación no van a la policía, revelando una profunda desconfianza en el sistema.
Entre los pocos que presentan quejas formales de violación, una asombrosa El 94 por ciento son despedidos Y nunca llegar a una sala del tribunal, reveló un informe de 2024 de un instituto de investigación especializado en políticas públicas. La Sra. Haenel inicialmente contó su historia a un periodista de investigación francés y dijo que no confiaba en el sistema de justicia.
«La justicia nos ignora», dijo en ese momento, «ignoramos la justicia».
Quizás como resultado de la dura crítica de la Sra. Haenel y la atención que llamó su caso, la investigación policial sobre su caso fue extremadamente rigurosa y detallada.
Ella misma describió la experiencia como como recibir un recorrido por la URSS por los cuidadistas del gobierno, diciéndole al periodista de MediaPart Marine Turchi que solo vio las «locales hermosas, los logros más hermosos, el gimnasio municipal más hermoso» y ninguna de las sombría realidad .
«La tendencia de la policía y el sistema de justicia a maltratar a las víctimas no ha desaparecido», dijo la Sra. Sellier, la crítica de cine feminista y autora. “Pero ahora es visible y expuesto. Y la necesidad de capacitación para la policía y el sistema de justicia en estos casos ahora se reconoce como necesaria ”.
El problema, agregó, era que Francia ya estaba luchando financieramente y buscando lugares para cortar. «No hay presupuesto para hacerlo», dijo. «Ese es el paso perdido».
