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La ex escritora de televisión Patty Lin dice que si bien trabajando en “Friends” “seguiría siendo mi crédito más reconocible”, eso no significa que le encantó su tiempo en el exitoso programa.
Lin escribe en sus próximas memorias, “End Credits: How I Broke Up with Hollywood”, que después de trabajar como guionista de televisión durante una década, dejó Hollywood en 2008 después de escribir guiones para “Freaks and Geeks”, “Desperate Housewives” y y «Hacerse malo».
Cuando el oportunidad Cuando se le ocurrió escribir para “Friends”, no pudo decir que no. Escribió para la séptima temporada del programa del 2000 al 2001.
“Mi desilusión [with the business] «Había comenzado en mi primer trabajo como escritora, pero una experiencia positiva en ‘Freaks and Geeks’ lo detuvo momentáneamente», escribe Lin en un extracto de su libro publicado por Tiempo.
Ella dice que estaba emocionada de conocer al elenco; Jennifer Aniston, Courteney Cox, Lisa Kudrow, Matthew Perry, David Schwimmer y Matt LeBlanc.
“La novedad de ver a las grandes estrellas de cerca se desvaneció rápidamente, junto con mi entusiasmo por el desayuno”, escribe Lin, y agrega: “Los actores parecían descontentos de estar encadenados a un viejo y cansado espectáculo cuando podían diversificarse, y sentí que Se preguntaban constantemente cómo les serviría específicamente cada guión”.
Lin afirma que si al elenco no le gustaba un chiste, «lo arruinarían deliberadamente, sabiendo que lo reescribiríamos».
“Se descartarían docenas de buenos chistes sólo porque uno de ellos hubiera murmurado la frase con la boca llena de tocino”, escribe.
“Entonces todos se sentaban en el apartamento de Mónica y Chandler y discutían el guión. Esta fue la primera oportunidad que los actores tuvieron para expresar sus opiniones, y lo hicieron a gritos”, continúa. “Rara vez tenían algo positivo que decir y cuando planteaban problemas, no sugerían soluciones viables. Al verse a sí mismos como guardianes de sus personajes, a menudo argumentaban que nunca harían o dirían tal o cual cosa. Eso fue útil en ocasiones, pero en general, estas sesiones tuvieron una calidad terrible y agresiva que carecía de toda la ligereza que esperarías de la realización de una comedia de situación”.
Lin agrega que había camarillas entre el personal y que sus días duraban 12 horas. Sufría del síndrome del impostor porque “como la única escritora asiática” se preguntaba si sería una contratada por diversidad.
“Más tarde supe que el síndrome del impostor es una experiencia común para las minorías raciales que trabajan en campos donde carecen de representación”, escribe Lin.
Al final, Lin dice: “No aprendí mucho, excepto que no quería volver a trabajar en una comedia de situación. Pero la elección estaba clara en ese momento. Y, para bien o para mal, Friends seguirá siendo mi crédito más reconocible”.
