'Holandés': una danza electrizante de la muerte

Un encuentro de un auto de metro entre un hombre negro con botones, arcilla y una mujer blanca provocativa, Lula, termina en violencia: el enigmáticamente llamado «holandés», una jugada de media hora y exorcismo por Amiri Baraka (Entonces Leroi Jones) fue la sensación Off Broadway de 1964. Dos años después, fue filmado por un director neófito, Anthony Harvey. La respuesta se mezcló en los Estados Unidos, y la película desapareció.

Ahora recién restaurado, «holandés«Se exhibe hasta el 19 de febrero en el Museo de Arte Moderno de Manhattan.

Una dos manos de un acto modelada en la amenazante «historia del zoológico» de Edward Albee, «holandés» compartió un proyecto de ley con obras de dos «absurdistas» reinantes, Samuel Beckett y Fernando Arrabal Terán; Celetó toda la atención, recibió un OBIE y fue retenido para una segunda carrera, anunciado con el «sueño americano» de Albee. Generalmente fiel a la obra, la película de Harvey la expandió a poco menos de una hora con tomas contextualizadas de plataformas de metro desiertas y trenes que se acerquen a través de túneles oscuros. Lula (Shirley Knight) tiene tiempo suficiente para escabullirse alrededor de un automóvil vacío y, comiendo una manzana, se retuerce en el asiento al lado de la arcilla tensa (Al Freeman Jr.). Hacia el final de la película, Harvey agrega media docena de pasajeros, testigos silenciosos de su combate mortal.

El diálogo es a menudo excelente (después de todo, Baraka era, un poeta) y hasta que el clímax «holandés» es esencialmente un partido verbal de combate. Knight y Freeman, ambos miembros del Estudio de Actores, fueron emparejados en la producción de Los Ángeles de la obra y, ambos electrizantes a su manera, regresaron a la refriega con gusto.

Además de evocar la ansiedad racial y sexual, «holandés» canaliza la pesadilla urbana del acoso o atrapamiento del metro. Recordando «No Exit», podría haber llevado el nombre de una película de carrera de la década de 1930 «,»Tren infernal. » Harvey incorpora un póster publicitario actual en el que el diablo de Bert Lahr ofrece una bolsa de papas fritas de Lay, pero nada puede ser más alegórico que el interminable suministro de manzanas de Snaky Lula. También hay aspectos autobiográficos. Las líneas burlonas de Lula están rociadas con excavaciones codificadas en los patrocinadores blancos de Baraka (Allen Ginsberg y Albee), su esposa judía en ese momento (Hettie Jones) y el autor, llamando a Clay por el primer nombre original de Baraka, «Everett».