«Oppenheimer» busca igualar la naturaleza mitológica de su tema central, un «Prometeo estadounidense», castigado por traer a la humanidad las semillas de su destrucción potencial, con una película de igual peso, escala y (sobre todo) duración. La película épica del escritor y director Christopher Nolan consta esencialmente de tres capítulos, con el medio, como Atlas, sosteniendo el principio y el final más débiles y prolongados.
En cierto modo, esta biografía de Roberto Oppenheimerquien llegó a ser conocido como «el padre de la bomba atómica», sirve como una especie de sujetalibros de la Segunda Guerra Mundial para Nolan, junto con «Dunkerque», alrededor de su revoltijo «Principio.» Sin embargo, donde «Dunkirk» poseía una economía nítida, «Oppenheimer» se expande con un elenco gigante y una estructura de ida y vuelta que toma algún tiempo para adaptarse, e incluso entonces probablemente dejará a muchos espectadores corriendo a Google para desarrollar sus detalles.
Eso no es necesariamente algo malo, y las preocupaciones sobre la última guerra en Europa que involucra una potencia nuclear alimentan una preocupación inquietante. Sensación “El pasado es prólogo” viendo la película, se vuelve más aleccionador por la ingenua esperanza de su protagonista de que la disuasión nuclear hará que la guerra sea «impensable».
Aún así, Nolan hace muchos malabares, de una manera que va en detrimento de la película. La excelente sección central resulta fascinante, en la que Oppenheimer (Cillian Murphy) guía a científicos y militares en una carrera desesperada para atrapar a los nazis; se les dice, con razón, que se ha convertido tanto en político y vendedor como en físico.
Por el contrario, la película se hunde un poco durante sus años anteriores a la guerra y los arrepentimientos posteriores a Hiroshima. Al menos, una edición juiciosa podría haber reducido el tiempo de ejecución de tres horas sin sacrificar (de hecho, tal vez mejorar) su impacto. Y si bien hay poder en presentar ingeniosamente cuán devastadora fue la bomba, «Oppenheimer» sorprendentemente nos evita las espeluznantes secuelas de las ciudades japonesas atacadas. (Nolan ha explicado eso se debe a que la película se desarrolla principalmente desde el punto de vista de su homónimo).
El dispositivo clave filtra esta amplia historia a través de una audiencia de la era de la Guerra Fría destinada a determinar si a Oppenheimer se le debe negar su autorización de seguridad, en represalia por su franqueza sobre la política nuclear. Sus perseguidores ejercen influencia sobre la base de sus asociaciones de antes de la guerra con los comunistas, entre ellas su relación con el atractivo y problemático psiquiatra Jean Tatlock (Florence Pugh).
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