‘Los pecadores’ y Beyoncé luchan contra los vampiros. Y los guardianes también.

The blues, especially, “affirm not only US Negro life in all of its arbitrary complexities and not only life in America in all of its infinite confusions, they affirm life and humanity itself in the very process of confronting failures and existentialistic absurdities. The spirit of the blues moves in the opposite direction from ashes and sackcloth, self-pity, self-hatred, and suicide. As a matter of fact the dirtiest, Más malos, y la mayoría de los blues bajos no solo no son deprimentes, ¡funcionan como un afrodisíaco instantáneo!

Eso es todo durante la primera hora de «pecadores». Todo lo que realmente sucede es que dos Michael B. Jordans, jugando a Twin Brothers, abren el Juke Joint. Compran la tierra, reclutan el talento, obtienen las disposiciones, cortan acuerdos, reparan las cercas emocionales. Es un tramo de movimiento cálido, humorístico, sexy y sexy que se gana nuestra confianza y atrae nuestro temor: quiero decir, ¿cuándo es todo este buen sentimiento (un gemelo dispara dos tipos, luego nos reímos) y bagre y vidas bajas condenadas? Coogler se ha dado un desastre de reglas para doblarse y adherirse a: los de los vampiros, posiblemente las películas de zombis también, Jim Crow, The Musical, The Music videoThe Western, lo que Quentin Tarantino llamaría la cultura de venganza-o-matic, griot, dogma de la iglesia, pasando por blanco, pasando por vida.

Pero es Murray quien viene fuerte y claro, incluso después de que los vampiros aparecen armados con banjo, violín y guitarra, afirmando haber venido todo este camino para escuchar una música tan hermosa, poderosa e innegable. El blues es una calidad intangible que inherente dentro de esta representación de la negrura, como lo hace el campamento en cierto arte queer. Esa canción gruñona «Ya Ya» en «Cowboy Carter» es una especie de número de blues en horario estelar que Beyoncé monta sin silla de montar.

Pero ambos son obras preocupadas por el legado de un pueblo y una forma de vida, de los blues como una forma de arte y un estado mental exuberante, todo al borde de la extinción. Este trabajo está luchando, ocasionalmente consigo mismo. Pero Beyoncé y Coogler han sentido que algo vital está en juego en este momento, y podría ser el tejido de la historia; Su trabajo sabe que esas historias siempre han estado en peligro.

Si los jugadores de «pecadores» también son vampiros, y los vampiros quieren robar arte negro, no van muy lejos con él. Mosh y rompen en la tierra, a 200 pies de la articulación del juke, rodeando el vampiro de la cabeza, un irlandés blanco que pasa por Remmick (Jack O’Connell) y tiene una energía real-singer-if-the-band-was-a-cultiv. Parece que están pasando un momento sexy y probablemente huelen a espíritu adolescente. La película está ambientada en los albores de la industria de la grabación, y sin embargo, la alegoría no se siente como un sustituto de la infracción de derechos de autor sino una crisis de fe.