“Mi nombre es Rudy Mancuso. Soy el director, compositor y coguionista de 'Música'”. (REPRODUCCIÓN DE MÚSICA EN PIANO) “Esta secuencia que yo llamo montaje teatral es de casi cinco minutos. Así que todo se filma en una sola toma. Supongo que siempre fue mi enfoque poco ortodoxo para el típico montaje del segundo o tercer acto. Como puedes ver aquí, todo comienza en el dormitorio de Rudy. Y Rudy, interpretado por mí, me basó en esta condición llamada sinestesia, donde tiene una relación única con el sonido. Y la música y los sonidos se convierten en ritmo. Y la revelación es que estamos en un escenario, se abre. Y la intención de la escena era que la energía muy caótica de tratar de lograr una escena elaborada con decorados móviles que entran y salen volando y que se ensamblan y desarman en tiempo real refleja el caos en la vida de este personaje. Este es el punto de la película en el que Rudy hace malabarismos con las tres personas que más le importan en su vida y les miente a todas. En la página, en realidad se llama el ritmo de las mentiras. Como vemos aquí, esta es su novia de toda la vida, que está tratando de reavivar las cosas con él, Haley, interpretada por Francesca Reale”. «Más tarde.» «Sí.» (REPRODUCCIÓN DE MÚSICA) “A continuación, vemos que ese set desaparece y aparece un nuevo set aquí que pretende emular la casa de Rudy, la cocina de la madre de Rudy, otra mujer en su vida a la que le está mintiendo, quien es interpretada por mi madre real, María Mancuso”. “Le prometí… le prometí a Anwar que saldría con él”. «¿Oh sí?» «Sí. Pero te veré más tarde”. «OK te amo.» «Está bien, yo también te amo». – (NO INGLÉS) “Está bien, está bien”. (REPRODUCIENDO MÚSICA) “Y luego, el tercero, por supuesto, que estamos a punto de ver es su nueva relación con Isabella, aquí Camila Mendes, quien interpreta a Isabella, a quien está empezando a encariñarse mucho. Y lo que era importante para mí no solo era que la cámara nunca se detuviera, porque eso es difícil y desafiante y la vida de Rudy es difícil y desafiante, sino también que las señales de iluminación estuvieran sincopadas al ritmo. Entonces, cada vez que se enciende una nueva luz y se apaga otra, esas señales en realidad están al ritmo de la música. La otra cosa que fue importante para mí fue que Rudy cambiara su propio guardarropa en tiempo real. Y esa es la gran pregunta. ¿Cómo va realmente a cambiarse de ropa? Y dije, bueno, ¿y si él mismo lo cambia? – (DISCURSO NO INGLÉS) – (DISCURO NO INGLÉS) – (DISCURO NO INGLÉS) “Entonces ese fondo, esa pieza, que creo que está sobre ruedas, tuvo que ser volteada, rotada, volteada. Las luces tuvieron que apagarse. Tuvieron que entrar nuevas luces. Y sí, es un enfoque teatral, muy en vivo, para un montaje, que fue… que siempre fue la visión. Y llegados a este punto, volvemos sobre nuestros pasos. Básicamente, avanzamos y seguimos a Rudy desde atrás, giramos hacia la derecha y luego volvimos a la izquierda. Y ahora vamos hacia atrás, volviendo sobre los pasos. Amazonia, que es un guiño sutil a nuestro estudio: la cámara en este punto ahora está girando 180 grados, y en este momento estamos tratando de emular algún tipo de ambiente de vida nocturna, lounge o club”. “Pero realmente no puedo quedarme hasta tarde esta noche. Tengo mucho”. “Oh, está bien” “Tantas cosas. Seguro.» «Aunque quiero hacerlo». «Está bien.» «¿Tú entiendes?» «Sí.» “Y la última ubicación escénica es la que estás a punto de ver aquí, que pretende emular una sala de cine, lo cual acabamos de hacer con iluminación y proyección inteligentes. Toda esta pieza estuvo muy bien preparada. No teníamos mucho tiempo. Supongo que uno nunca lo hace. Pero particularmente para lograrlo, porque era muy elaborado, también teníamos la difícil tarea de querer que también sincopara rítmicamente. Y todo termina donde empezó, lo cual también fue muy importante para mí. Comienza y termina en el dormitorio de Rudy. Y cuando la cámara vuelve completamente al punto de partida, parece que estamos de vuelta en el dormitorio. No se ve esa división detrás de él en el fondo. Entonces, con esquemas inteligentes diseñados por mi diseñador de producción, Patrick Sullivan, mi increíble director de fotografía Shane Hurlbut y yo mismo, pudimos lograr algo imposible”. (REPRODUCCIÓN DE MÚSICA DE PIANO)
