Dos años después de que Will Smith abofeteara al comediante Chris Rock en el escenario de los Premios de la Academia, resulta extraño que necesite una franquicia llamada “Bad Boys” para reavivar su poder de estrella. Smith y su coprotagonista, Martin Lawrence, son dos productores de “Bad Boys: Ride or Die”, la elegante y caótica broma de los directores Adil El Arbi y Bilall Fallah, que sugiere papeles descomunales como autores estrella y la importancia de esta entrega. ser un éxito. En sus manos, “Bad Boys: Ride or Die” arroja todo contra la pared y gran parte se pega.
Aunque el tercera entrega de “Bad Boys” fue lanzado a principios de 2020, unos meses antes de que el asesinato de George Floyd provocara protestas de Black Lives Matter, esa película podría verse en cierto modo como una disculpa por su pasado de Michael Bay y sus raíces de “copaganda”.
Pero esto es otra cosa: una tonta comedia de amigos que comienza de manera conmovedora con la boda de Mike Lowrey (Smith) y Christine (Melanie Liburd). Allí, Marcus Burnett (Lawrence) sufre un infarto, una experiencia cercana a la muerte que pronto lo hace sentir invencible; Lowrey, sin embargo, se vuelve vulnerable debido a ataques de pánico debilitantes. Está claro que estos dos hombres hipermasculinos, que todavía circulan a toda velocidad por Miami en coches rápidos y resbaladizos, están envejeciendo.
Su amigo el Capitán Howard (Joe Pantoliano) ha sido incriminado, después de su muerte, en un plan de lavado de dinero de un cartel, por funcionarios gubernamentales corruptos y el inquietante mercenario James McGrath (Eric Dane). Lowrey y Burnett trabajan para limpiar el nombre del Capitán Howard y, en el proceso, esta película de alguna manera se convierte en una película sobre una fuga de prisión, que involucra al hijo encarcelado de Lowrey, Armando (Jacob Scipio), y una trama secundaria de venganza que involucra a la hija de Howard, Judy (Rhea Seehorn). En el camino hay guiños a los favoritos de los fanáticos, un cameo de Tiffany Haddish y gánsteres de Miami cazando a los buscados Lowrey y Burnett.
La iluminación espeluznante y la realización cinematográfica grandiosa reflejan la trama extravagante. Un frenético tiroteo en un club es editado con saña. En otras escenas importantes, la cámara, a veces adoptando una perspectiva de disparos en primera persona, se desliza, se lanza y gira entre cuerpos que caen hacia Smith y Lawrence, quienes bromean juguetonamente.
Su entrañable camaradería resulta mejor que los momentos superficiales destinados a castigar a Lowrey, cuyos ataques de pánico apenas influyen en el crecimiento de su carácter o en su relación con su hijo. El papel de Christine, su esposa secuestrada, está severamente respaldado. El espectáculo de esta película es absurdo (una incursión culminante en un parque de diversiones abandonado presenta un caimán albino), pero sus defectos apenas se notan.
Smith y Lawrence también hacen de esta aventura un triunfo desenfrenado. Estas estrellas encarnan el cuidado y la ansiedad que sus personajes sienten el uno por el otro, ejerciendo su química para suavizar los cambios de tono abruptos. Por ejemplo, un tiroteo sin cuartel con una caída de aguja de Barry White es lo más destacado. Y un encuentro con buenos viejos racistas, que inspira una versión de Reba McEntire del tema principal de la película, crea otra escena memorable.
Esta violenta franquicia rara vez se ha sentido tan segura, tan relajada y conscientemente divertida. Si “Bad Boys: Ride or Die” significa que Smith, después de la bofetada, seguirá siendo un chico malo de por vida, hay peores castigos que soportar.
Chicos malos: cabalgar o morir
Clasificación R por violencia fuerte y música sensual para hacer el amor. Duración: 1 hora 50 minutos. En los cines.
