“La Bestia” de Bertrand Bonello es un audaz romance interdimensional, tecno-thriller y cine negro de Los Ángeles, todo en uno. Esta epopeya descaradamente ambiciosa trata, entre otras cosas, del colapso de la civilización y la retribución existencial, pero se mantiene unida por algo delicado.
El prólogo muestra un rodaje en pantalla verde en el que Gabrielle (Léa Seydoux) recibe instrucciones de una presencia fuera de cámara y, con experta profesionalidad, se prepara para enfrentarse a un monstruo imaginario. El efecto es asombroso, irónicamente divertido, extrañamente sensual y muy triste. Bonello mantiene este tono inquietante a lo largo de la película, aunque las partes individuales son menos consistentes. Este es el precio de los cambios de época, desde un drama de época hasta una burla moderna de la cultura incel.
Con imágenes generadas por computadora, cualquier oponente (y cualquier época) puede materializarse en el fondo. ¿Qué significa esto para los actores? La sensación de que las grandes fuerzas nos mueven como marionetas recorre el trabajo de Bonello (en su película de 2017, “Nocturama”, una banda de terroristas adolescentes se esconde en un centro comercial y se ven reflejados en la expansión consumista).
“La Bestia” sigue a Gabrielle y Louis (George MacKay), amantes, en tres encarnaciones, a través de tres líneas temporales: París alrededor de 1910, cuando la ciudad se inundó; Los Ángeles en la década de 2010; y París en 2044, un futuro cercano en el que la inteligencia artificial casi ha superado a la fuerza laboral.
En 2044, Gabrielle lucha por conseguir un trabajo. Una voz incorpórea en una agencia de empleo inquietantemente vacía le dice que sus emociones la hacen inadecuada para trabajar, y se recomienda un proceso de purificación que libere a las personas de sus molestos sentimientos. «¿Todos ellos?» Gabrielle pregunta nerviosamente. Es pianista y actriz en líneas temporales anteriores, por lo que valora su capacidad de conmoverse y reaccionar auténticamente.
Gabrielle opta por un proceso menos intrusivo, imaginado como un baño en una sustancia viscosa negra y un pinchazo con una aguja en la oreja, que implica escanear sus vidas pasadas para encontrar la fuente de sus penas.
Bonello se inspiró libremente en “La bestia en la jungla”, una novela corta de Henry James. sobre un hombre que está convencido de que su vida estará definida por la tragedia. La primera línea de la belle époque de la película se acerca más a este drama, con Gabrielle y Louis en una aventura no consumada, entablando conversaciones entrecortadas con inflexión filosófica. En Los Ángeles, Gabrielle está cuidando una casa en una mansión de cristal; Louis, un incel inspirado en eliot rodgerse fija en ella.
La sección de Los Ángeles tiene la vibra de una película de terror al estilo de vigilancia. La computadora portátil de Gabrielle está infectada por un virus que genera docenas de ventanas emergentes desagradables, incluida una con una adivina. Toda la charla de la película sobre los sueños y las personas que existen dentro de ellos se suma a esta amenaza ambiental.
Bonello nunca ha tenido reparos en mostrar sus influencias. Aquí, David Lynch es una estrella polar. En Los Ángeles, la melena rubia de Gabrielle recuerda a Naomi Watts en “Mulholland Drive”, y también derrama una lágrima mientras escucha una versión de Roy Orbison. Luego está el final, un clímax entre telón rojo que aterriza en una revelación chirriante similar al final de “Twin Peaks: The Return”.
El horror que golpea los momentos finales de “La Bestia” abre una nueva herida. Que hace ¿Qué depara el futuro si todo puede ser determinado por el pasado? ¿Si las nuevas películas son refritos de las antiguas? ¿Si estamos condenados a los traumas de nuestras vidas anteriores? La película conecta esto con el surgimiento de la inteligencia artificial, que imita pero nunca crea realmente. «La satisfacción radica en la falta de pasión», le dice Louis a Gabrielle. ¿Es la realización lo que nos espera?
La bestia
No clasificado. En francés e inglés, con subtítulos. Duración: 2 horas 26 minutos. En los cines.
