El tiempo puede tener un curioso flujo y reflujo en “La torre sin sombras”, un drama chino reflexivo en el que el pasado se entromete (y en ocasiones abruma) el presente. Para su protagonista de mediana edad, el tiempo puede parecer ir a la deriva, al igual que él. En ocasiones, casi se detiene en seco, en parte porque parece atrapado en el limbo. Un poeta convertido en cineasta, un marido convertido en divorciado, un hijo convertido en huérfano, nuestro héroe está atrapado entre lo que fue y en lo que se ha convertido.
Parece apropiado entonces que la primera vez que veas a Gu Wentong (Xin Baiqing) sea en un cementerio, un espacio donde los vivos visitan a los muertos (y a veces viceversa). Ha venido con varios familiares, entre ellos su hija pequeña, para honrar a su madre. Al llegar a su tumba, sin embargo, se sorprenden al ver que alguien ha dejado sobre ella un ramo de flores amarillas, un destello de color brillante (que la película asocia con la familia) y un acto que los confunde, ya que ella no lo hizo. tener otros familiares. El ramo pronto se convierte en la primera pieza de un rompecabezas más grande que involucra a los padres separados de Gu Wentong, así como su propio sentido de sí mismo.
Ambientada en el Beijing contemporáneo, la historia surge de forma elíptica, al igual que Gu Wentong. Es un hombre tranquilo y algo reservado, con gafas y una postura encorvada que sugiere que ha leído la mayoría de los libros en el dormitorio estrecho y casi monástico que le sirve como su principal espacio vital. Es uno de los dos dormitorios del antiguo apartamento de su madre, un espacio espartano que comparte con un inquilino, un hombre más joven y abiertamente infeliz que intenta triunfar como modelo. Es instructivo que no parece haber un lugar para que duerma la hija de Gu Wentong (hay una litera en la habitación del inquilino); ella está siendo criada por su hermana y su cuñado.
El inquilino abatido es uno de varios dobles que se materializan en “The Shadowless Tower” a medida que la historia toma forma. El guionista y director Zhang Lu (“yanagawa”, “sueño del desierto”) toca aquí una serie de temas punzantes e interconectados, incluida la familia, la nostalgia y la pérdida. La película ofrece una instantánea del Beijing actual, por ejemplo, con sus lavados de azul grisáceo, noches brillantemente iluminadas y rascacielos de vidrio y acero. Sin embargo, incluso cuando esa ciudad moderna aparece confusa, otra, Beijing, también lo hace, creando lo que es efectivamente una imagen superpuesta de la capital, una que presenta viejos edificios de ladrillo, calles estrechas a escala humana y el deslumbrante templo budista blanco del siglo XIII. eso le da título a “La Torre Sin Sombras”.
