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Viendo la próxima atracción para “Escarabajo azul”, la próxima adaptación cinematográfica de un cómic de DC, un pensamiento surgió casi por reflejo: «Hay uno para transmitir».
Después de un fin de semana que vio un baño de sangre gemelo en términos de estrenos de películas importantes que no cumplieron con las expectativas de taquilla, «El flash» y «Elemental,» Es difícil exagerar lo corrosiva que se ha vuelto esa mentalidad para el negocio del cine, alimentada, sin duda, por una amplia variedad de factores, pero con el cambio hacia la transmisión claramente contribuyendo al problema.
«Elemental», la última película de Pixar de Disney en llegar a los cines después de que varios de sus hermanos fueran directamente a la transmisión, y «The Flash», un superhéroe del establo DC/Warner Bros. (como CNN, unidades de Warner Bros. Discovery), ganó aproximadamente $ 30 millones y $ 55 millones durante sus primeros fines de semana, respectivamente, evocando descripciones como «fracaso» y «decepcionante», a pesar de que en su mayoría reacción positiva de cinéfilos que vio las películas.
Dados los altos costos asociados con la producción y la comercialización de esas películas, cada estudio enfrenta la perspectiva de pérdidas financieras considerables, aunque estos proyectos seguirán generando ingresos en el futuro de maneras más difíciles de medir, incluido, sí, el valor que aportan a los respectivos servicios de transmisión de los estudios.
Para los dueños de teatros, eso es un pequeño consuelo. Y para el talento de Hollywood, comenzando con el Writers Guild of America, que está bien entrado en el segundo mes de una huelga contra los principales estudios y streamers – la falta de transparencia sobre los ingresos por transmisión y cómo se calculan ha representado un punto de fricción importante en esas negociaciones de contratos.
como el Los Ángeles Times informólos escritores han llamado a esto «la huelga de Netflix», una referencia a la forma en que la transmisión, como lo demuestra el gigante de la transmisión y la emulación de sus prácticas, ha trastocado el modelo comercial existente y empañado el futuro.
Si esa es una evaluación completamente justa, lo que parece claro es que el doble golpe que recibió el impulso hacia la transmisión en 2019, y la pandemia que comenzó el año siguiente, ha cambiado los hábitos de los consumidores, a pesar de algunos signos alentadores de un repunte. Por cada «Top Gun: Maverick», «Avatar: The Way of Water» o «Spider-Man: Across the Spider-Verse», parece haber dos o tres títulos de alto perfil que parecen destinados a dejar inundados a sus padres corporativos. en tinta roja.
Quizás ningún creador de éxitos que alguna vez fue confiable haya experimentado un revés más radical que Pixar, que vio a Disney mover películas como «Turning Red» y «Soul» directamente a la transmisión durante la pandemia, y «Año luz» – un spin-off de la poderosa franquicia “Toy Story” – bajo rendimiento en taquilla. El sentido prevaleciente es parte de la audiencia que alguna vez acudió obedientemente a la tarifa de Pixar, ya que las salidas familiares se han reprogramado para esperar y consumir esos artículos en la comodidad de sus hogares.
De manera similar, «The Flash» sigue una serie de decepciones de taquilla para DC con lo que equivale a superhéroes de segundo nivel, siguiendo “Adán negro” y “¡Shazam! Furia de los Dioses.” Incluso Marvel no ha sido inmune a tales problemas, ya que «Ant-Man and the Wasp: Quantumania» no logró generar gran parte del factor «wow» comercialmente (o creativamente) hablando, aunque a la última secuela de “Guardianes de la Galaxia” le fue considerablemente mejor.
El principal desafío, tomando prestada la famosa frase del guionista William Goldman sobre Hollywood de que «Nadie sabe nada», es la falta de reglas estrictas y rápidas sobre lo que podría funcionar, y los puntos brillantes antes mencionados que indican que todavía hay vida en la exhibición de películas tradicionales, incluido el sorpresa feliz ocasional.
Por ahora, sin embargo, Hollywood se dedica a adivinar y señalar con el dedo, con la esperanza de que «The Flash» y «Elemental» representen ejemplos específicos en lugar de una mayor evidencia de erosión sistémica que es un mal augurio para los grandes estrenos de verano que están por venir. Si bien es tentador culpar a las películas en sí, ese es un caso más difícil de hacer cuando las personas no las vieron y las rechazaron, sino que no aparecieron en primer lugar.
Con disculpas a Goldman, sabemos al menos esto: la transmisión está cambiando las cosas fundamentalmente. Cuánto sigue siendo más difícil de precisar, pero en comparación con el negocio del cine tal como lo conocíamos hace incluso cinco años, las señales de advertencia parpadean.
