'El brutalista' | Anatomía de una escena

Mi nombre es Brady Corbet y soy el coguionista y director de «El brutalista». Para los pisos en voladizo, planeamos usar vigas en forma de T al revés integradas en losas de concreto aquí abajo. Esta es una secuencia en la que el personaje de Adrien Brody, Laszlo Toth, defiende su proyecto a un grupo de defensores de la comunidad local y financieros que han traído un arquitecto local para evaluar sus planes para el proyecto. Disparamos esta secuencia en las afueras de Budapest en una cantera de granito, porque no podíamos permitirnos construir un set, francamente. Quiero decir, teníamos grandes ideas sobre cuál podría ser esta ubicación y simplemente para cavar un agujero en el suelo que es tan significativo es bastante costoso. Entonces, esta cantera fue perfecta en términos del alcance y la escala, y la dirigimos y la enterramos para convertirlo en un set donde estos personajes pueden tener una conversación de 3 minutos porque hay una edición en la secuencia, pero es todo el El mismo tiro. El único cortado en esta sobrecarga en el medio de la secuencia fue en realidad solo por orientar a los espectadores. Pero la escena es una toma y es una toma, que generalmente es como disparo todo. La razón por la que disparamos todo en una sola toma no es solo por razones formales, sino que también es solo por razones de programación. «Laszlo ha ofrecido compensar personalmente estos costos». “No, lo siento, pero me has pedido que venga aquí para decirte qué es lo que no necesitamos. Simple y llanamente. Lo único que no necesitamos es este tipo «. Es mucho más fácil configurar una toma y hacer una cosa una y otra vez y hacerlo bien, que filmar la cobertura como lo haría en la mayoría de los programas de televisión de cada intérprete. Filosóficamente, solo estás cortando si hay una razón para cortar. De lo contrario, se siente como lo que a menudo es, que es solo una curita en un proyecto en el que solo estás limpiando todo. «Todo lo que es feo, cruel, estúpido, pero lo más importante, feo, todo … es tu culpa». Y así, para mí, creo que la sensación de sol en la caja del sol que tienes, que has capturado esta cosa efímera. Solo ocurre en las tomas de secuencia. Y es porque los espectadores, todos sabemos lo suficiente sobre el proceso que si comienzas a cortar, de alguna manera se siente auténtico. «Me golpeó». «Confío en ti.» Así que creo que realmente hay algo que decir para hacer todo dentro de un cuadro.