De vez en cuando surge un tedioso debate en las redes sociales: ¿Son necesarias las escenas de sexo en las películas? Se nos dice que la Generación Z quiere ver menos de ellos. Y, sin embargo, la respuesta es clara si los contendientes de esta temporada de premios tienen algo que decir: sí, el sexo es crucial para el cine.
Las películas de la conversación están llenas de sexo. “Anora” gira en torno a una trabajadora sexual y mostrarla en el trabajo es fundamental para la narrativa. “Babygirl” trata sobre una mujer que explora los deseos que considera vergonzosos. Incluso “Nosferatu” trata en gran medida sobre sexo: la versión de Robert Eggers del clásico cuento de vampiros se centra en los deseos de la presa del conde no-muerto, Ellen.
Pero ninguna de las escenas de sexo en estas y otras películas recientes es emocionalmente clara. Cualquier excitación que puedan inspirar viene con un asterisco: los directores están utilizando esos momentos para explorar complejas dinámicas de poder entre personajes. Estas escenas están destinadas a generar discusión, no excitación. Cinco en particular lo hacen especialmente bien:
'Anora': El Rapidito
La primera mitad de Sean Baker. «Anora» Se desarrolla, en muchos sentidos, como una comedia romántica tradicional. Una pareja dispareja, la trabajadora sexual Ani (Mikey Madison) y el heredero oligarca Ivan (Mark Eydelshteyn), se conocen y luego se casan después de un rápido noviazgo. Pero sus escenas de sexo son todo menos románticas. En cambio, se interpretan casi en su totalidad con fines cómicos. Tomemos como ejemplo la primera vez que Ani va a la mansión de Ivan. El sexo es transaccional (después de todo, él está pagando por ello) pero también es extremadamente rápido.
madison desatar la controversia cuando le dijo a Variety que se negó a utilizar un coordinador de intimidad en el set. Para una entrevista con The New York Times, describió la Me funcionan más como “shots sexuales” que escenas de sexo. Esto es fiel al momento en pantalla: la relación sexual en sí dura unos 10 segundos. Ivan tiene un orgasmo demasiado rápido y Ani reprime la risa. Lo siguiente que sabes es que Baker muestra a Ivan encendiendo el televisor. Está satisfecho; para ella es sólo un día más en la proverbial oficina. La interacción parece una broma y el público debe reírse.
Aquí Baker está estableciendo la dinámica desigual. Ani tiene mucha más experiencia sexual, pero eso no puede compensar el hecho de que la riqueza de Ivan significa que ella está completamente en deuda con él. Ani no es consciente de esto inicialmente, pero cuando la realidad de la situación se hace evidente en la segunda mitad de la película e Ivan sale corriendo ante la primera señal de amenaza de sus padres, se da cuenta del poco control que tiene sobre él.
'Nosferatu': el final
Robert Eggers «Nosferatu» El gran final ha provocado un debate desde que se estrenó su película el mes pasado: ¿Es retorcidamente romántico? ¿O brutalmente horrible? ¿O algo intermedio?
A medida que la plaga se extiende en su ciudad, Ellen (Lily-Rose Depp) se da cuenta de que la única manera de detener el reinado de terror desatado por el Conde Orlok (Bill Skarsgard) es sacrificarse por él. Eso significa mantenerlo con ella hasta que amanezca. Mientras su marido emprende una búsqueda inútil pensando que está cazando al vampiro, ella se pone un vestido de novia y le da la bienvenida a Orlok a su habitación. Ella se desnuda y mientras él le hunde los dientes en el pecho, ella aparece en estado de éxtasis. Cuando él comienza a notar el sol, ella se acerca para acunar su rostro una vez más. Mientras yacen muertos uno en brazos del otro, con flores rodeando el cadáver disecado de él encima del de ella aún joven, parecen menos villanos que amantes trágicos.
Por supuesto, el hecho de que Orlok sea un chupasangre centenario y Ellen sea una mujer joven plantea cuestiones de consentimiento, especialmente teniendo en cuenta cómo ha poseído su mente y su cuerpo. Pero Eggers deja claro que aquí actúa por su propia voluntad y que su deseo no puede explicarse ni definirse fácilmente. Cuando conoció a Orlok en el pasado, experimentó placer con él; lo mismo ocurre en su abrazo final.
'Babygirl': La cita en el hotel de mala muerte
Cuando Romy (Nicole Kidman) y Samuel (Harris Dickinson) se encuentran por primera vez en una habitación de hotel en la casa de Halina Reijn. «Niña» no tienen idea de lo que están haciendo. Romy, directora ejecutiva de una empresa de robótica, parece incrédula de haber venido a este lugar vestida con un top transparente. Samuel, por su parte, sigue igual de perplejo mientras intenta ejercer la dominación que ha intuido, acertadamente, que Romy quiere. Ambos parecen encontrar su situación un poco divertida. Casi toda la escena es un juego previo hasta que Reijn se concentra en el rostro de Kidman mientras ella yace postrada en la alfombra y Samuel mete la mano bajo su falda.
El guión de Reijn es específico sobre la naturaleza confusa de su interacción. Romy es consciente de que se podría considerar que se está aprovechando de Samuel. Después de todo, ella es mayor y, literalmente, su jefa. Ella intenta mantener ese aire de autoridad, regañándolo por su audacia. La respuesta de Samuel, sin embargo, es una provocación: si él revela lo que está pasando, ella podría perder a su familia y su trabajo. Pero Reijn no deja a Romy sin agencia. Esa toma de su rostro mientras tiene un orgasmo demuestra que, aunque disfruta que le digan qué hacer sexualmente, el acto mismo de recibir placer le da poder. Hay vergüenza, pero también triunfo.
La desesperación brota de cada cuadro del primer encuentro sexual entre Lee (Daniel Craig), un escritor alcohólico, y Allerton (Drew Starkey), el joven objeto de su fascinación, en “Queer” de Luca Guadagnino.
En 1950, en la Ciudad de México, el distante Allerton, que visita el apartamento de Lee por primera vez después de una noche bebiendo, vomita en el baño y luego se sienta en la cama. En su embriaguez, provoca el hambre de Lee por él. Lee aprovecha esta oportunidad para practicarle sexo oral a Allerton. Guadagnino filma esto como si Lee estuviera adorando en el altar del personaje de Starkey. Lee es codicioso en su consumo físico, pero Allerton lo mira con una mezcla de lujuria, lástima y autoridad. Cuando Allerton corresponde, se inclina sobre Lee, dejando en claro que el hombre mayor está completamente bajo su control.
Es una mirada que habla del vínculo incómodo entre estos dos. Allerton mantiene a Lee a distancia y Lee lo persigue vorazmente. Este primer momento que presenciamos está lleno de deseo y, aunque no es exactamente unilateral, está lleno de desequilibrios que nos desconciertan. Y, simbólicamente, ¿qué pasa con el vómito? ¿Allerton necesitaba purgarse antes de dejar actuar a Lee?
'Challengers': la sesión de besos a tres bandas
Una queja que he oído “Retadores” es que si bien la película ha sido aclamada como sexy, no hay tantas escenas de sexo reales. De hecho, sólo una vez queda claro que el coito ocurre: cuando Tashi (Zendaya) se junta con su ex, Patrick (Josh O'Connor), en su auto la noche antes de su partido con su esposo, Art, quien resulta ser su ex mejor amigo (Mike Faist). Incluso en esa conexión, los ritmos más explícitos ocurren fuera de la pantalla. Yo diría que la falta de escenas de sexo en toda regla es intencional: el director, Luca Guadagnino nuevamente, guardó la energía erótica más intensa para la cancha de tenis.
Excepto, claro está, en la tan comentada escena cerca del comienzo de la película cuando Tashi, Patrick y Art, todavía adolescentes, se encuentran en una habitación de hotel durante el US Open. Ella invita a los chicos a sentarse a cada lado de ella y comienza a besar a cada uno. Luego los invita a besar su cuello al mismo tiempo, antes de finalmente juntar sus rostros y sentarse a mirar, con una sonrisa tortuosa extendiéndose por su rostro. Se pierden hasta que ella rompe el hechizo. Eso es para ella el sexo: un juego, como el deporte en el que sobresale.
