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Cuando el Museo Británico lanzó su “El siglo oculto de China” exposición el mes pasado, la escritora y traductora Yilin Wang comenzó a recibir mensajes confusos de sus compañeros.
El programa, que presentaba obras chinas del siglo XIX, incluidos poemas de la feminista y revolucionaria Qiu Jin, no parecía incluir créditos para los traductores, le dijo un amigo a Wang. Y, sin embargo, las traducciones de Qiu Jin parecían surgir directamente del propio trabajo de Wang: ¿estaba ella involucrada en la exhibición?
No, respondió Wang: nunca había sido contactada por el museo, que usó su trabajo sin permiso, pago o reconocimiento.
Se produjo una tormenta de fuego en las redes sociales, que culminó con la emisión del Museo Británico una declaración el jueves que admitió los permisos y el reconocimiento de Wang’s las traducciones habían sido “omitidas inadvertidamente”.
Fue un “error humano involuntario por el cual el Museo se disculpó con Yilin Wang”, dijo, y agregó que había eliminado sus traducciones de la exposición y ofreció el pago por el tiempo que estuvieron, así como por las traducciones que quedan. en un catálogo impreso.
Pero estas medidas se quedan cortas y la disculpa suena hueca, dijo Wang a CNN en una entrevista telefónica el viernes.
Criticó la declaración por sonar pasiva en lugar de asumir la responsabilidad adecuada. Y, dijo, no aborda las preguntas más importantes que este incidente ha planteado sobre la ética en el mundo académico y lo que ella describe como el borrado frecuente de traductores, especialmente mujeres y personas de color.
La controversia en línea surgió la semana pasada cuando Wang publicó en Twitter sobre el uso de sus traducciones.
«Tenga en cuenta que esto es una infracción de derechos de autor… Creo que me debe algo de dinero por imprimir y exhibir mis traducciones, Museo Británico», dijo. escribió en un hilo, señalando que sus traducciones, que se habían publicado previamente en su sitio web y en revistas literarias, también se incluyeron en la guía en línea del museo y en el catálogo impreso sobre la exhibición.
Desde entonces, su publicación ha circulado ampliamente en Twitter, obteniendo casi 53 000 me gusta y 15 000 retuits hasta la fecha.
Desde entonces, el Museo Británico se ha acercado y en su declaración del jueves, dijo que “se toma en serio los permisos de derechos de autor”.
“En toda la gama de nuestro trabajo, hacemos todo lo posible para contactar a los propietarios de los derechos de texto, imágenes, medios impresos y digitales. Este fue un proyecto particularmente complicado y reconocemos que cometimos un error involuntario y no cumplimos con nuestros estándares habituales”, dijo.
Agregó que «el siglo oculto de China» había involucrado a más de 400 personas de 20 países, y que los involucrados habían «pasado años, junto con académicos de todo el mundo», reuniendo todo.
Pero para Wang, el alcance del proyecto hizo que su borrado le doliera aún más. «¿Cómo sucedió exactamente esto?» ella dijo. “Fue financiado por una beca de investigación de más de 700.000 libras (británicas). Estos investigadores tuvieron (casi) cuatro años para investigar, deben haber recopilado traducciones y creado todos estos formatos diferentes. Ha estado activo durante varias semanas y nadie pensó en decir: ‘¿De dónde son estas traducciones?’”
La exposición fue apoyada por £719,327 ($914,847) beca de investigación del Consejo de Investigación de Artes y Humanidades del Reino Unido llamado «Creatividad cultural en Qing China 1796-1912».
Para Wang y sus compañeros en el mundo de la traducción y la publicación, este incidente destaca el problema más amplio y de larga data de que el trabajo de los traductores se oscurece o no se acredita.
Una campaña en las redes sociales conocida como #NameTheTranslator ha cobrado fuerza en los últimos años, alentando a los editores, educadores y revisores a nombrar traductores junto con los autores originales de obras literarias.
“Sin traductores, este tipo de obras no serían accesibles”, dijo Wang, y agregó que las obras traducidas solo constituyen un pequeño minoría de libros publicados en EE.UU. “Esto es especialmente malo para las mujeres traductoras y las mujeres poetas”.
La falta de crédito también socava la mano de obra y la experiencia necesarias para una traducción eficaz, dicen muchos traductores. No es tan simple como ejecutar un texto a través de Google Translate; más bien, una buena traducción depende de las habilidades, la experiencia y el oficio que pueden llevar años entrenar.
“Cuando estoy traduciendo, estoy usando mi conocimiento de la poesía en inglés, estoy usando mi conocimiento de la literatura china clásica, estoy haciendo una investigación de fondo sobre el poeta y… sobre el período de tiempo en el que Qiu Jin estaba escribiendo, » ella dijo. “También paso a menudo entre 10 y 15 borradores del mismo poema para encontrar las palabras correctas, la expresión correcta, la forma más elocuente de traducir modismos y alusiones, la forma correcta de capturar el espíritu y el poder emocional de la poesía en lugar de una traducción palabra por palabra.”
Esto puede ser especialmente cierto para el chino clásico, que tiene una sintaxis y una dicción muy diferentes del inglés, dijo. Entonces, cuando las traducciones se usan sin crédito, se está robando tiempo, esfuerzo y conocimiento.
“Insto al Museo Británico a que venga a negociar conmigo de buena fe, que se disculpen más”, dijo Wang, y agregó: “Es realmente importante tener discusiones sobre los derechos de autor, sobre acreditar el trabajo de los traductores, sobre asegurarse de que esto no vuelva a suceder y tomando medidas para corregirlo adecuadamente.
El Museo Británico no respondió de inmediato a la solicitud de comentarios de CNN.
