«La belleza es como la guerra, abre puertas», dice el escritor estadounidense de mediana edad John Cheever (Gary Oldman) a Parthenope (Celeste Dalla Porta), una morena de estatuas de Nápoles a quien se encuentra en un resort. Es el sur de Italia, 1973, y Cheever (Oldman en una parte pequeña pero memorablemente melancólica) golpea una amistad con ella al principio de la película.
«Parthenope» Un drama característicamente decadente del director Paolo Sorrentino, se trata de todas las puertas abiertas por la belleza de Parthenope. Al principio, cuando la ve principalmente en un bikini, descansando por aguas oceánicas cristalinas, esto significa capturar los corazones de los pretendientes masculinos, como su sirena homónima de la mitología griega.
Cheever, quien en la vida real pasó años viajando por Italia, es uno de los pocos hombres de la película quién es Inmune a sus encantos: tal vez sea la bebida o su anhelo reprimido por los hombres. O tal vez es porque una mujer como ella debería ser admirada desde la distancia, ya que uno hace un ícono religioso o una estatua de mármol.
Si esta forma de idealizar a las mujeres suena dolorosamente retrógrada, sepa que Sorrentino no está interesado en el realismo, o la corrección política, para el caso. Su trabajo (incluido el ganador del Oscar «The Great Beauty» y la serie de HBO «The Young Pope») se trata menos de la gente de lo que se trata de grandes ideas: arte, deseo, religión y, sí, belleza; La forma en que dan forma a nuestras vidas con un poder casi místico.
Ahora agregue a esto una fijación duradera con la Italia nativa de Sorrentino, su pasado y presente, y sus contradicciones. El país es el hogar de algunos de los grandes triunfos del mundo, piensa en la antigua Roma y la Capilla Sixtina, pero el director también lo representa como un semillero de la podredumbre espiritual personificado por sus líderes corruptos. En un momento de la película, Parthenope disfruta de un obstáculo con un monstruoso obispo (Peppe Lanzetta), que representa una unión de lo sagrado y lo profano.
«Parthenope» como las películas anteriores de Sorrentino, es una exhibición intencionalmente llamativa de sexo y lujo que es irritante y extrañamente seductor. Desde la escena de apertura, en la que Baby Parthenope recibe un carro de Versalles, hay una sensación de otro mundo que atraviesa la película, acentuada por sartenes deslizantes, primeros planos voyeuristas y toques de lo surrealista.
A partir de 1950, el año de nacimiento de Parthenope, la película se adelanta rápidamente a 1968, y luego en los años 70, que muestra su maduración a través de una serie de interacciones simbólicas con otras personas. Está su romance con un niño local (Dario Aita) y su relación vagamente incestuosa con su hermano mayor (Daniele Rienzo). Por un hechizo, considera que convertirse en actriz, aunque los encuentros sombríos con dos divas más antiguas (Isabella Ferrari y Luisa Ranieri) la disuaden.
Parthenope también tiene una mente hermosa. En la universidad, obtiene las mejores calificaciones en el departamento de antropología y gana sobre un profesor gruñón (Silvio Orlando) que finalmente se convierte en su mentor y la guía a una posición de pista de tenencia.
Este Es la primera película de Sorrentino en la que el personaje principal es una mujer, y debido a que está más interesado en deificar a Parthenope que en humanizarla, el retrato es inherentemente limitado y con frecuencia aburrido. La opulencia en exhibición, junto con el estilo visual lánguido de la película, puede sentirse anestesante.
Al menos la hipnotizante Dalla Porta aporta una fuerza y tristeza al papel que subraya el argumento más convincente de la película: la belleza puede inspirar asombro y adoración, pero también aliena. ¿Puede ser amado alguna vez si nunca puede ser conocido?
Partaje
Calificado R por desnudos, suicidios y actividades sexuales. Tiempo de ejecución: 2 horas 16 minutos. En teatros.
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