Nota del editor: Lo siguiente contiene spoilers sobre el quinto y último episodio de “The Idol”, “Jocelyn Forever”.
CNN
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«El ídolo» presentó una historia de advertencia sobre el mundo del espectáculo, de acuerdo, pero no la que pretendía sobre sufrir por el arte o «Todo sobre Eva» como intrigas para salir adelante; más bien, el programa sirve como una advertencia sobre los peligros que enfrentan los ejecutivos cuando permiten que el talento candente corra libre y salvaje, solo para verlos poner un huevo gigante que se rompe en lugar de uno dorado.
En este caso, el objeto brillante era la tentadora pareja de «Euforia» el creador Sam Levinson y la estrella musical Abel «The Weeknd» Tesfaye, produciendo una serie vanguardista y glamorosa sobre una estrella del pop, Jocelyn (Lily-Rose Depp), seducida por un estafador turbio, Tedros (interpretado por Tesfaye), y atraída por su especie de culto.
Al decir «sí» al lanzamiento, HBO (como CNN, una unidad de Warner Bros. Discovery) compró el flash y el chisporroteo, y terminó con un «Showgirls» ridículamente malo para nuestro tiempo, trayendo su racha de éxitos dramáticos esterlinas ( ver «Succession», The White Lotus» y «The Last of Us») hasta un alto estrepitoso y llamativo.
En retrospectiva, la reacción negativa a “The Idol” cuando se estrenó en el Festival de Cine de Cannes fue exagerada, no porque el programa fuera mejor de lo anunciado, sino porque era un fiasco tan llamativo como para parecer indigno de todas las condenas que los críticos del festival le habían lanzado.
Sí, el programa se inclinó hacia atrás (y ocasionalmente hacia adelante y hacia los lados) para parecer provocativo, pero su defecto más destacado no fue tanto ser ofensivo como simplemente aburrido, una cualidad que persistió durante sus cinco episodios.
Lo que se desarrolló en la pantalla parecía respaldar las versiones, negadas por los involucrados en su producción, acerca de que el programa era creativamente problemático y caótico detrás de escena, con Piedra rodante informando que la serie se había “desviado de los rieles”.
Ese final se sintió particularmente incomprensible, tratando de pintar a Jocelyn como la maestra manipuladora que maneja los hilos, pero con una acumulación que tenía poco sentido. Si estaba jugando con todo el mundo para conseguir lo que quería, la artimaña parecía tan forzada y prolongada como la secuencia de audición prolongada que dio inicio a la hora, que el productor de la gira Andrew Finkelstein (Eli Roth) denominó «mundo de payasos», una observación que aterrizó un poco demasiado cerca de casa.
Por supuesto, preocuparse por los detalles de algo como «The Idol» es probablemente tan inútil como tratar de obtener el acento de Hank Azaria en el programa. En cierto punto, todo lo que uno puede hacer es aceptarlo por lo que sea y seguir adelante.
Sin embargo, la verdadera nota al pie aquí podría ser sobre Levinson, quien, dejando de lado si «Euphoria» merece el nivel de atención de los medios, ha seguido eso con la película decepcionante. “Malcom y María” y ahora esto El éxito en Hollywood puede brindarle al talento una gran cantidad de libertad, pero con bises tan huecos, los cheques en blanco deberían fluir con un poco menos de libertad.
HBO puede descartar “The Idol” como un experimento de libertad creativa que no rindió frutos, lo que sucede todo el tiempo. Hay lecciones asociadas con eso, sin duda, pero ninguna más duradera, en términos del mundo del espectáculo, que la de adorar ídolos falsos.
