Si eres un fanático de 'Bridget Jones', es posible que te guste 'Crossing Delancey'

«Delancey» también tiene el atractivo de muchas películas en Nueva York de los años setenta y ochenta: como una instantánea de una ciudad en flujo, un documental accidental de un gotham que ya no existe. (Divulgación completa: yo escribió un libro sobre las películas de la ciudad de Nueva York, así que tengo un interés personal en este tema). Las películas antiguas de Nueva York traen recuerdos para los residentes de las cosas que extrañan y muestran a los espectadores más jóvenes y trasplantes recientes lo que nunca tuvieron. En el caso de «Delancey», cuyo personaje focal Izzy Grossman (Amy Irving) trabaja en una librería de Tony Uptown, miramos dentro de la vibrante cultura literaria de la época, desde eventos de librerías que parecen aperturas de galería para empleados que se dirigen desde las páginas de la entrevista revista para confirmar qué es la cadera. Pero también pasamos tiempo con los raros y excéntricos de la ciudad; En una secuencia memorable, una anciana regala la clientela de una papaya de Grey con ella una versión de cappella de «alguna noche encantada», y un cliente que está volando su boombox en el mostrador lo cierra rápidamente (el signo definitivo de respeto).

Silver y la guionista Susan Sandler (adaptando su obra) no simplemente usan sus ubicaciones de Nueva York como paisaje. Dentro de los acogedores confines de una comedia romántica atractiva de los opuestos, se encuentra un espinoso retrato de gentrificación y asimilación. Izzy vive y trabaja en el Upper West Side, en un apartamento controlado por el alquiler (en el mercado abierto, señala, iría por – jadear – $ 1500). Pero ella todavía con frecuencia lleva el tren al Lower East Side para visitarla burbuja (Tocado con Verve de la actriz de teatro yiddish Reizl Bozyk), y la plata explota los contrastes visuales y texturales entre los dos mundos de Izzy, uno elegante y aspiracional, el otro terroso y que recuerda a sus humildes raíces. Cuando su bubbe sugiere conectar al único Izzy con el corredor matrimonial local, está horrorizada: «Esta no es la forma en que yo vivo», insiste. «¡Esto es hace cien años!» Y cuando el corredor hace una presentación, Izzy asegura al hombre en cuestión: “No vivo aquí abajo, vivo en la ciudad. Un millón de millas desde aquí «.

«Este no es tu estilo», está de acuerdo, y debería saberlo. Su nombre es Sam (Peter Riegert), y él posee y opera su negocio familiar, un puesto de pepinillos en la esquina de la calle. Ese contraste es otro elemento que hace que la imagen se destaque entre sus hermanos románticos: que reconoce y lidia con la cuestión de la clase. Las películas de Ephron, Meyers, Woody Allen y su tipo están típicamente pobladas únicamente por los ricos, neoyorquinos, con fabulosos apartamentos de la zona alta, lofts del centro o espaciosas casas en los suburbios. Esa es la vida que Izzy ha dejado su vecindario para perseguir, y puedes ver su conflicto interno cuando va a visitar a Sam en su tienda: la sonrisa literalmente cae de su rostro mientras lo ve en el trabajo, el jugo de pickle goteando de sus manos.

Este cisma se convierte en su barrera para la felicidad, descontando y descartando al Sam claramente seductor, un guapo encantador con un brillo en el ojo. Y hace que el logro de Silver y Sandler sea aún más impresionante, porque están creando una narración en la que la protagonista, nuestra figura de simpatía, es (por falta de una palabra mejor) un snob. Pero los cineastas entienden los matices complejos de la asimilación y pueblan estos roles con actores que pueden personificar esas cualidades sin hacerse menos atractivos o atractivos. Podemos simpatizar con Izzy en su lucha, mientras que seguimos animando a Sam por expresar su frustración cuando ha tenido suficiente. «¿Crees que es tan pequeño, mi mundo?» Finalmente la exige. «Crees que es tan provincial? ¿Crees que me define?